作为一部充满杂糅化意旨的类型片,电影摒弃了单向度的“拿来主义”,在“精神游牧”的未来主义关怀中,探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上,电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元,既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角,又在啼笑皆非的荒诞化行为里,诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”,我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌,或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然,那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑,似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”(ex nihilo)的具体事件中,恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过,无论是如何获得与外星人对话的信号,还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状,实际上,结果并不重要。毕竟,哲学的意义恰恰在于某种追问的过程,笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们,在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此,《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文,也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。
据北京青年报消息,曾因影片《城南旧事》《美丽上海》荣膺“金鸡奖”最佳女配角和女主角奖的中国国家话剧院著名表演艺术家郑振瑶,当地时间5月22日在澳大利亚逝世,享年86岁。
蓝忘机虽然不说,但其实他也在寻找跟自己旗鼓相当的人,所以别再相信什么学霸学渣的故事了,也别再相信什么灰姑娘和王子的故事了,优秀的人只会吸引优秀的人,蓝忘机和魏无羡性格不同,他们能成为朋友的基础就是因为自恋,而自恋就是因为自信,遇到比他们优秀,或者一样优秀的人,不用撮合,自然也能成为朋友,这叫人以群分吧,你们说呢?
纣王才是一切悲剧的始作俑者,是隐藏在妲己身后真正的昏君。
据悉,章子怡是中戏96级学生。1996年中戏迎来了学舞蹈的章子怡、梅婷、胡静、李敏,学戏曲出身的秦海璐、袁泉、曾黎、张彤,人称中戏“八大金钗”。同年,北影迎来了赵薇、陈坤、黄晓明“三剑客”,因此,中戏和北电的96级成为了明星班级。
自从2011年孙俪完成了《甄嬛传》的拍摄之后,她鲜少主演电视剧。她将大部分时间投入到认真思考和深入理解角色中,并分享时间给家庭生活和孩子的成长。她努力每年只接一部戏,以兼顾事业、家庭和孩子。她曾说:“我自愿接多戏,也自愿接少戏。”